마수트 칸과 스베틀라나 베리오소바 (<거짓자기>, 252)
가자미라는 생선을 맛있게 먹는 tv를 봤다. 마트에 가니 가자미를 팔길래 깨끗이 다듬어서 잘 구워보려고 했는데, 형체가 완전히 뭉그러졌다. 작은 딸아이 말이 “생선을 이렇게 구우니 아빠가 바람펴도 할 말 없겠네”라는 말에 웃음이 터졌다. 우리 가정 안에 복잡한 감정이 많이 풀어진 것 같아서 타박하는 말인데도 참 좋다. <거짓자기>를 읽으면서 남편으로서의 마수트 칸이 참 궁금했다. 마수트 칸의 가정도 한 번 정리해 보자. 그 중에서 가장 사랑한 여인 베리오소바에 관한 것으로 좁혀보자. 먼저 칸의 첫 번째 부인 쇼어는 새들러스 웰즈 발레단의 무용수였다. 결혼할 즈음에 그녀는 이미 발레계를 떠나 있었다. 후에 칸의 두 번째 아내가 된 스베틀라나 베리오소바가 「잠자는 미녀」의 공주 역을 맡은 반면에 자신은 겨우 쥐 역할이었다고 겸손하게 고백했다. 결혼 초부터 이 신혼부부는 몹시 불행했으며, 둘 사이의 관계는 잦은 말다툼과 부정적인 태도로 급격히 악화되어갔다. 몇 년간 좌절의 시기를 겪고 나서 칸은 베리오소바와 밀회를 시작했다. 밀회를 시작하고 나서 1 년 뒤, 아직 칸이 제인 쇼어와 살고 있던 시기에 칸은 베리오소바에게 이런 느낌은 정말 처음이라고 고백했다. “당신을 만나기 전까지는 여성의 존재와 필요성을 느껴본 적이 없소 나는 그저 유모처럼 그들을 보살피고 가르치기만 했을 뿐이라오. 오직 당신 안에서, 당신을 통해, 당신과 함께 한 남자로서 여성으로부터 얻게 될 욕구와 감정과 의무를 깨닫게 됐소.” 1956년-1966년까지 10년간 칸 부부는 완전한 열중과 헌신으로 서로에게 충실했다. 맨 처음에 베리오소바는 그에게 숭배 대상이었다. 칸은 특히 일에 대한 그녀의 집중력과 심미안적 절제, 검소함을 높이 샀다. 베리오소바가 칸보다 더 큰 명성을 누렸을지는 모르지만 그 못지않게 그녀도 칸을 숭배하고 의지했다. 이러한 공생관계로 1960년대 초반까지 모든 게 잘 풀려가던 시기에는 아무 문제가 없었다. 평생을 무용계에서 살아 온 베리오소바는 이제 황금기에 있었다. 그녀는 1961년 후로 세계적 명성을 얻게 되는데, 이는 유명한 사진작가 앙리 카르티에-브레송이 잡지 「더퀸」 기사에서 ‘불과 눈의 발레리나’라는 부제로 그녀 사진을 소개한 후부터였다.
그러나 베리오소바는 발레리나치고 큰 키 때문에 누례예프라는 남성 발레리나와 공연을 하지 못함으로써 1인자의 자리를 잃게 된다. 칸과 베리오소바는 이때부터 인생의 닻을 잃어버리게 되는 것인지, 그들을 지탱해준 것들이 점점 빛을 바래기 시작했다. 칸에게 가장 힘든 것은 위니캇과의 분석 종료와 맞물려 있었기에 그는 베리오소바가 가장 힘들 때 오히려 옆에 있어주지 못했고 칸은 더 이상 그의 아내를 숭배하지 않았다. 그녀는 그것을 정서적 유기로서 너무나 뼈아프게 경험했다. 아내를 대하는 칸의 태도는 언제나 이중적이었다. 그의 편지와 워크북을 살펴보면 발레리나로서 아내를 대할 때는 ‘베리오소바’, 인간적인 욕구를 지닌 사람으로그녀를 대할 때는 ‘스베틀라나’였던 것을 알수있다. 그가 아내를 사랑할 때는 이러한 분리가 전혀 문제될 것이 없었다. 그러나 ‘베리오소바’의 영광이 사라져가고 있을 때, ‘스베틀라나’ 만으로는 그에게 충분하지 않았다. 참으로 흥미로운 것은 첫 번째 아내도 발레리나였고 두 번째 아내도 발레리나였다. 동양인으로써 가장 서구적인 상징인 발레하는 여인을 원했던 것일까? 결국 스베틀라나는 알콜 중독이 되어갔고, 정신병원에도 입원했으며 공연 중에도 술에 취했다. 그녀는 거의 인사불성이 될 정도로 술을 마셔 구급차에 실려 다시 병원으로 간 적도 있으며 비탄에 잠겼다. “사랑의 관계가 식어가면서 정말 두려운 것은 서로를 파괴하는 것이 아니라 상대방에 대한 꿈들을 깨는 것이다. - 마수드 칸” (252) 어떤 사람하고 있으면 몸이 행복하다는 것을 알 수 있다. 물론 사랑할 때만, 사랑했다가 멀어지기도 하는 것이 사람의 관계이지만, 서로 상대방의 꿈을 짓밟지는 말아야한다.
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